本真性表演起源于演奏早期音乐时采用时代乐器，而随着HIP的不断扩大，特别是在欧洲，越来越多的乐团和演奏家开始用作品创作时期所使用的乐器来演奏，即便是用现代乐器，也会采用具有历史风格的演奏方式；HIP的思路甚至扩大到了对瓦格纳《尼伯龙根的指环》的表演上。^①因此，无论从哪个角度说，“本真性”或是“本真演奏”都不是来描述演奏中对于历史风格的尊重的合适的术语。

Historically Informed Performance，简称HIP。关于这一名称在国内有一些不同的译法，“有历史依据的演奏”基本上符合HIP的意思，但也不算是最确切的译法。因此，这一概念在本节用其英文缩写HIP表示，不再做翻译。

由上海音乐学院洛秦教授主编，洪丁教授、杨健教授副主编的《音乐表演艺术及其文化研究的理论与方法》一书中汇集了海内外27位杰出学者在音乐表演领域研究的学术成果，从世界音乐文化的视角，选辑了不同国家、不同族群、不同地区，特别是不同文化语境中的音乐表演事象，以呈现音乐表演所涉及的艺术、生理、心理、历史、民族、社会、哲学和文化的多样性与复杂性。

今天与大家分享的是《踏板和踏板记号中的历史的声音——对历史音乐学的一种HIP视野的考察》章节中作者关于“HIP”这一概念进行讨论部分内容的摘录。

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由于HIP在近20年的音乐演奏中不断深入，人们对于不同历史时期的乐器、演奏法和声音的理解也越来越详尽。时至今日，HIP已为我们打开了演奏各个时期音乐新的且具有开创意义的途径。

HIP是一个演奏的视角——不仅开拓了演奏西方自中世纪到浪漫主义晚期音乐作品的思路，而且对世界音乐的演奏产生了很大影响，有不少民族音乐学家已经尝试采用时代乐器演奏各地的民间音乐。

HIP不仅是一个演奏的视角，将它扩大到历史音乐学的研究之中依然有效——对于音乐作品所进行的研究不仅需要与作曲家和乐谱文本相关，还需要探寻作品在首演时由时代乐器和演奏风格所发出的“历史的声音”。我们也应该意识到，用现代乐器和所谓“主流音乐风格”（mainstream performance，简称MSP）演奏的贝多芬交响曲或是钢琴独奏作品与勃拉姆斯的同类体裁的作品，除了音乐语言和音乐风格上的区别之外，在声音上没有区别；因此，追溯不同时代的历史的声音必须要成为历史音乐学研究的重点之一，这也正是HIP为历史音乐学研究带来的新的可能性。

毋庸置疑，不同历史时期的音乐有着风格的差异，同时亦有着不同的声音属性，这一点已经随着早期音乐的不断深入而广为人知，如在弦乐演奏时通过使用巴洛克弓、靠近弓子中部的持弓方式，以及几乎不用揉弦、增加装饰音等方式来制造出“巴洛克的声音”。^②乐器或人声原本就有其历史属性，比如无伴奏合唱、琉特琴之于文艺复兴，维奥尔族乐器、羽管键琴乃至阉人歌手之于巴洛克，早期钢琴和早期交响乐队之于古典时期……当我们再次审视了这一历史现象之后，是否还可以进一步追问，管风琴、羽管键琴、早期钢琴等乐器是否也在它们流行的历史时期，如在19世纪中期，在形制和声音上有革新？答案必然是肯定的。

在对多梅尼克·斯卡拉蒂的键盘奏鸣曲的创作进行编年时，荷兰博物馆学家约翰·亨利·范·德·梅尔（John Henry van der Meer）对斯卡拉蒂不同创作阶段的羽管键琴的音区进行了考察，以“离开意大利之前”“约1740年之前在里斯本和西班牙”“约1746年之后在西班牙”三个时期对斯卡拉蒂的键盘奏鸣曲做了分期。^③这从侧面证明了，羽管键琴在巴洛克晚期不断得以革新；且在某些时期，相隔五六年就会有较明显的变化。笔者目前只能通过这些文献了解羽管键琴音区的变化，但是对其声音和机械装置的变化却知之不多；不过，完全可以想象的是，任何像多梅尼克·斯卡拉蒂这样有独创精神的作曲家一定会在其创作中不断利用乐器的革新。

然而，研究19世纪早期钢琴的声音沿革是可行的。通过早期钢琴的历史文献、这一世纪中在记谱上逐渐精确的乐谱版本乃至在不同时期的早期钢琴上的录音^④，我们可以大致勾勒出早期钢琴在声音上的变化，从而不仅可以了解同一个历史时期大致的声音属性，而且还可以进一步认识同一个历史时期中同一件乐器在声音上的变化。

注释：

①https://www.pr2classic.de/en/kent-nagano-launches-an-extraordinary-project-wagners-the-ring-of-the-nibelung-in-historically-informed-performance-practice-with-concerto-koln/.查询时间：2019年6月26日。

② 对于巴洛克弓和弓法的研究也是西方学界早已涉及的问题，如John Hsu,“The Use of the Bow in French Solo Viol Playing of the 17th and 18th Centuries”, Early Music 1978,6 (4):526-527,529。

③John van der Meer, “The Keyboard String Instruments at the Disposal of Domenico Scarlatti”, The Galpin Society Journal 1997, 50:136-160.

④ 因篇幅所限，本节不涉及录音版本的研究。

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